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风舞** 时代特质，思想内涵，这些东西表达的方式太多，以前说武侠很沉重，可是，武侠也可以不沉重，就看自己如何驾驭。就像一个剑客，刚开始是学别人舞剑，然后慢慢开创自己风格，再到所谓的人剑合一。但是剑的最高境界是手中都没了剑，而天地万物为剑。 剑是个形式！ 下笔不拘于形式，立意不拘于形式，风格也不拘于形式。但是天地之大，都能洞彻于笔尖。 帝** 您和云飞大哥对自己理想中的武侠是怎样？二位想法是否一致？ 风舞** 不一致，他的想法是以武侠写社会，这个没错，但是他有点矫正过往，时代特制，反应现实中的情感，表达大众的愿望或映射披露一些黑色东西，通过这样找到和读者的共鸣，而且一定要有挫折感，宣扬侠义精神。他认为这是新武侠，真正的新武侠。 可是，我觉得这不是武侠，我认为武侠没有义务牵涉到社会责任感，而且武侠从来不是太沉重的东西，可以是一种宣泄，可以是一种诉求，可以是一种愿望，写出人们心中或者作者心中真正的正义感就行了！ ------------------------------- 郁** 写武侠小说写不下去了怎么办？没思路，传授点秘诀吧。 独** 出去游玩散散心，调整一下心情。再看看其他的书，自然就神思通达了。 郁** 上次你说写武侠小说最重要的是自己的风格，这个自己风格很难培养啊。 独** 风格是长期磨练形成的。不要光看武侠，那样混不出来的。金庸古龙都是广泛吸取其他类型文学博采众长才有所突破常新。好的小说，只要喜欢的都可以看。只在武侠小说这个圈里打转，思路不会开阔。写小说写不下去，没思路，这就是症结所在。看别的书的内容，故事，布局，就有思路了。 --------------------------- 郁** 文舟提倡无纲写作，这点我喜欢，我的小说都没提纲。 叶** 不尽然，头脑都是先要有提纲的。 郁** 你说写小说都要注意点什么，你有什么写武侠小说的秘籍，传授我一点。我问过独孤意，他只强调个人风格，多看各种各样的书。 叶** 汗。这么说吧，篮球教练选苗子的时候，都会选身材高天赋好的，而不是技术好的。具备鲜明个人风格，决定一个写手的最终发展空间。 郁** 意思是技术好的已经练到了一定高度，不可能再由发挥。而身材高大天赋好的，可以有很好的发展空间，便于培训个人风格。 叶** 嗯！但不是说基本功不需要。独孤意说的不错，你需要风格。你现在是舞剑阶段。现在的网络写手，就像以前那些一心学剑的年轻人一样，都想成为出众的剑客。可是，如果一堆人都拜入武当，你看了第一个剑是这样，看了第二个还是这样，会不会去看第三个？ 郁** 那肯定不会了！所以，现在的网络武侠，夺宝，复仇，破案，千篇一律，所以读者都看得厌烦了。 -------------------------- 渐* 学文科的主观意识有点重，实际上风格在于情节，但我认为更多的是更直观的语言。 叶** 其实我真正的主张是什么都不学，什么都不管，脱离内涵。每个人都有自己的表达方式，就像每个人都有自己的生活方式。所以，一切的理论，都是放屁。 饭** 关键是，能做到以本真打动人的作者又有多少呢？靠天生的直觉就能创造感动的人太少了。 洋* 只不过很多作者都不喜欢这类，就是喜欢单线练级的，喜欢练级，打怪，种马。这是事实，也是现状。金庸古龙在如今的网络文学界，也是混不下去的。 深渊** 这些是能吸引读者的情节模式当中最容易构思驾驭的。 饭** 我的是意思，非技术类的，完全忽略技巧，我能说出的只能是钱钟书和沈从文。 洋* 其实我觉得外国文学大都没有技巧。可能是翻译不太好，大多是靠内涵打动人。比如百年孤独。 叶** 我现在觉得技巧完全不能打动人，可能有些偏激。技巧更多的时候是一种类似孤芳自赏的存在。 洋** 能获诺贝尔文学奖是不能只依靠技巧的，百年孤独之所以获奖，是由浅入深还原那个时代，那个迥异的国度，可以作为一部记录文学。 饭** 诺贝尔的政治因素几乎是最小的。 牧* 重剑无锋，大巧若工。朴实的文字，朴实的思想，最容易打动人。 叶** 中国人就是太执着，因为文学而文学。 水** 文的个性可以通过很多东西体现出来。有些文可以模仿，有些文却浑然一体，模仿不来，看文的个性是需要一个长期的过程。我们说金庸文的特色，是因为金庸有一系列的文可以研究归结总纳，否则单篇文谁能说很有特色？ 叶** 有些东西已经无法超越。 圭** 寒寒说的有道理，金庸的大气在于浑然一体。 花** 架空的世界写吧，武侠确实难写出新意，始终都摆脱不了复仇，寻宝，破案的套路。仙侠可以将绚丽的想象放逐于绮丽的多姿世界。 无** 我看小说乱七八糟，看完一本接着一本 水** 我觉得还是乱七八糟比较好，多看多吸收，要有心得体会才好，多元化吸收对行程自己的风格有好处。 -------------------- 风舞** 但随着电脑以每天数百万的速度进入家庭，读者的面就不同了，综合所有年龄阶段，所有文化层次的读者，最有大众情节的通俗文学只有一种——武侠。这些新的作者，不会变成小白，随着年龄增长，对社会的不断认知，会产生反思，至少有一部分会形成此消彼长的局面。同时形成一个不利的因素，就是这批读者的涌入，武侠创作的难度就更高了。 东成 我有个经验，白描各自言自语的时候，很多人都能写的很好，但人物一旦开口说话，霎时间形象全倒塌下来。对白，最常见功力的地方。 渐* 实际上，别人的谈论都不如你自己要写的这个人自己通过动作，行为来展示自己。别老用第三者的眼光来写。这样力度上就加强了。 牧* 放开来写，就是单纯的描述故事试一试。写作的时候，不想什么手法，技巧，词汇。就是将一个故事，平时的讲述。文字不在于词汇的丰富，也不在于辞藻的华丽，重要的在于合适。怎样的故事使用怎样的文字，不能用同一种文字写不同的故事，写古代的故事，文字多少带点古意。写现代故事，需要浅白利落。现在的文字有两大弊，一是叠梁架屋，而逝无病呻吟。愿意老实写故事的人不多。 ------------------------------- 花** 就像写文，并不是你写多少就有多少人看，而是你能不能让人看。 逸* 如凤姐虽然不堪，但有她的商业价值。我一个单位同事说贴出征婚也能出名，那我也去征婚，开出的条件比凤姐还高，我也能出名吗？不能。为什么，一、你不如凤姐难堪。二、你不如凤姐有开创性。三、你没有网络推手。 没有网络推手是关键，不过你可以花钱“炒你”，是炒熟还是不熟就看你了 叶** 忍不住插句话，一粒金子，很容易被埋没，但是当他汇成一大块金子时，却很难被埋没，这就是我建群的目的 深渊** 是的，文人很容易被历史埋没，但是文人群很难被埋没。那些懂得互相吹捧，互相造势，彼此还都是精英的文人群，那要是想被埋没才是难上加难 花** 你看哈利波特，也是一个小子父母被害，然后学艺，手刃仇敌的故事。就看赋予怎样的思想和关怀了。 无* 本来嘛，经历大致都差不多，只是背景，角色，地位，模式不一样 叶** 其实我还是那句话，所谓的技巧手法，长年在这个圈里混，其实区别都不大。还是要有自己的风格，更重要的是赋予文章独特的思想和内涵。 水** 是的。同样的情节别人也能写出来，但编辑为什么看上你的稿子，这个需要分析。多元化的吸收对形成自己的风格有好处。多看，多吸收，要有心得才好。 叶** 有时候看一篇文章，有两种完全不同的似曾相识。一种是和其他同类型所有小说的似曾相识，一种是你一看就知道是哪个作者。 无* 后者成了家？ 叶** 是！我始终觉得行文的技巧，文字的技巧，都会有一个极限，这个极限不是很难达到。有两种情况，一种是作者先有自己风格，然后去磨练技巧。一种是先在技巧方面炉火纯青，然后找自己的风格。我认为，走实体的话，后者比较可行。走网络，就点前者。 水** 但武侠要出精品好难！各方面的积累都很重要。 叶** 但是争市场必须先争夺资源。寒寒说的没错，要各方面的积累。 水** 除了技巧，写作方式，文字素养、还要有人文修养、文化底蕴、气魄胸怀，更需要对中国古文化的多方了解。 叶** 还要满足最重要的一个条件，可以不为等着稿酬吃饭而写稿。 ---------------------------- 饭** 文以载道，这句话还是有道理的，单纯为了延续剧情和塑造人物，这还不够。 圭** 不过人物一般也就表现了作者的为人观点，人生还是经历丝毫比较重要，光凭想想造不出一个大观园来，曹雪芹的高明在于高于现实，又回归虚无，由实到虚，创造了一个繁华的大观园。但他的经历是实实在在，感情也是实实在在。 叶** 呵呵，写小说切忌让人一看似曾相识和教科书一样照本宣科。一本书和一个人一样，不可能尽善尽美，但必须有光点，而且是一下子能把人吸引住的光点。 水** 现在来说追求情节基本上很少能创出新意，要看好的文，就要把原本平常的情节写实，写的能让读者有代入感。觉得很神奇而一旦自己在那种场合也会做出那样的选择，不别扭，应该算是好文吧。 圭** 其实，寒寒你就说了两个字——真实！就是说小说真实的反应人性，反应生活，每个人都栩栩如生的活着。 水** 艺术源于生活，其实我觉得情节在写的时候都是次要的，我们写东西表现得不仅仅是情节，人性，社会性，还有一些其他的什么东西，通过小说里的人物表现，而那个人因为那样的性格在那样的情况下就必然会作出那样的反应，这个应该是根本。 圭** 我和你的想法一样，所以有时候，会为了塑造人物而把情节弱化了，不伦不类。我一写小说就喜欢让他们自由发挥，不受我的控制。 水** 本来就这样，你应该让你的人物去决定情节该怎么走，而你只是在适合的时候将这个情节设定的更加好看曲折一写。 ------------------------ 渐** 看啊、见啊、望啊、盯着、等等都是瞧的意思，要学会怎么准确地用词语。砰的声响，用声响不大显出突兀的意思来直接砰的一声更贴切。的字后面接名词，地字后面跟动词，得字后面接形容词。 牧** 瞧、看、见、望、视角远近，环境不同，用处不同。其实语法很简单，就像平时说话，用最简单最通顺的词汇语句让听的人明白你想表达的。 渐** “夕阳渐渐落下和夕阳缓缓地沉落西山，时间已经很紧迫”了相比，后者更有韵味，语言的韵味，不要太平板 牧** 现代故事要用现代的语言，通俗明了。主语尽量不要省略。谁干什么，谁，是主语；干，是谓语；什么是宾语。你缺的是谁，动作感情的实施者。 渐** 要使文章有韵味很简单多看书。看现当代典范的白话文著作。普通话的语法都是依据典范的白话文著作来的，看书也能解决语法的问题。 我们看的就是解决冲突的过程。 郁** 文章有冲突才好看，有冲突才会有更多的故事发展。 渐** 戏剧，电视，电影都是一致的，冲突是推动故事发展的关键。你在写人物时，要站在他的立场想问题，不能按照作者的想法去看待。你要考虑到人物的生活背景，处事原则，思维定势等。这样才能更好地把握人物的特点，写好这个人物。 出现的人物都不能只让他走过场。要体现出他的特点。 ------------ 叶** 站在培养新人的立场上考虑，就是一个新人，某一方面有可塑性，比一个面面俱到什么都不突出的强。就像做人，一个人一定要有自己的特长，不然什么都会，但是什么都不特别突出，一个悲剧了 深渊** 我能理解文舟的意思，一种感觉，有些小说文字很好，情节也不可谓不下功夫，可是就是若即若离，没有吸引人的感觉，读完之后也很快淡忘 叶** 一本书，可能文字不错，情节也不错，它什么都不错，于是这就是一本不错的书。写小说切忌让人一看似曾相识或是和教科书一样照本宣科。一本书和一个人一样，不可能尽善尽美，但必须有闪光点，而且是一下子能把人吸引的闪光点 ---------------- 沈** 其实我也不知道什么笔法，不过看了苏乞儿，有一句话很受教 郁** 什么话 沈** 武术的最高境界，是不管什么招式，只要能打到对方，赢得光明正大，就是好招，妙招 写作应该也一样吧，只要把自己要表达的思想写出来就好 郁** 换句话说，写作的最好境界，不管什么笔法风格，只要能打动读者，赢得读者喝彩，就是好的笔法风格 沈** 对，感动自己，感动他人，吸引自己，吸引他人，自己的思想，读者的思想，文章的思想契合了，就是一部伟大的作品......... ---------------- 【关于文章的点评】 渐** 逸风的文面面俱到，然而坏就坏在面面俱到 饭** 面面俱到反而不到 渐** 对，太平稳也太平淡。十三的文感觉个性很强。杀楚，个性张扬，但是，深度不够，场景单一，剧情单薄。逸风忘忧草一文，对情感的描写不到位，对复仇之心讲述也不到位，但是到处都在写，到处都不到位。杀楚一文，看完完全没有记忆，杀楚写的只是一场战斗，如此而已。二哥的死城，写的感觉太乱，不够清晰，死城在构思一个侠之大者的话题，但是挖掘不够深 牧** 本意只是写人的欲望 渐** 但我看到的却是为赈灾救活灾民的话题 风舞** 渔兄的内功不够，但是死城的立意是最好的。渔兄的缺点就是不够收放自如，张弛有度。 渐** 好的小说，几乎对话都有用意，甚至可以听出点性格 ----------- 2012年10月9日整理，郁婉扬
2012-10-11 23:46 回复(1) 点赞(0) 举报 浏览(7)
作者 郁婉扬： 这些聊天都是2010年时的聊天了，后来社团出了点事情，就在也没有了原来的活跃，大家也不再群里说关于武侠、写作等各种话题了。没有经过聊天者的同一就发上来，所以所有的人都只用一个字或者两个字代替网名。（额，虽然我知道他们一定会同意我发上来。对于其中几个善于炒作的，他们一定也希望用全名。但是其余的估计就不希望了。）
2012-10-11 23:54 回复 举报
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风舞** 时代特质，思想内涵，这些东西表达的方式太多，以前说武侠很沉重，可是，武侠也可以不沉重，就看自己如何驾驭。就像一个剑客，刚开始是学别人舞剑，然后慢慢开创自己风格，再到所谓的人剑合一。但是剑的最高境界是手中都没了剑，而天地万物为剑。 剑是个形式！ 下笔不拘于形式，立意不拘于形式，风格也不拘于形式。但是天地之大，都能洞彻于笔尖。 帝** 您和云飞大哥对自己理想中的武侠是怎样？二位想法是否一致？ 风舞** 不一致，他的想法是以武侠写社会，这个没错，但是他有点矫正过往，时代特制，反应现实中的情感，表达大众的愿望或映射披露一些黑色东西，通过这样找到和读者的共鸣，而且一定要有挫折感，宣扬侠义精神。他认为这是新武侠，真正的新武侠。 可是，我觉得这不是武侠，我认为武侠没有义务牵涉到社会责任感，而且武侠从来不是太沉重的东西，可以是一种宣泄，可以是一种诉求，可以是一种愿望，写出人们心中或者作者心中真正的正义感就行了！ ------------------------------- 郁** 写武侠小说写不下去了怎么办？没思路，传授点秘诀吧。 独** 出去游玩散散心，调整一下心情。再看看其他的书，自然就神思通达了。 郁** 上次你说写武侠小说最重要的是自己的风格，这个自己风格很难培养啊。 独** 风格是长期磨练形成的。不要光看武侠，那样混不出来的。金庸古龙都是广泛吸取其他类型文学博采众长才有所突破常新。好的小说，只要喜欢的都可以看。只在武侠小说这个圈里打转，思路不会开阔。写小说写不下去，没思路，这就是症结所在。看别的书的内容，故事，布局，就有思路了。 --------------------------- 郁** 文舟提倡无纲写作，这点我喜欢，我的小说都没提纲。 叶** 不尽然，头脑都是先要有提纲的。 郁** 你说写小说都要注意点什么，你有什么写武侠小说的秘籍，传授我一点。我问过独孤意，他只强调个人风格，多看各种各样的书。 叶** 汗。这么说吧，篮球教练选苗子的时候，都会选身材高天赋好的，而不是技术好的。具备鲜明个人风格，决定一个写手的最终发展空间。 郁** 意思是技术好的已经练到了一定高度，不可能再由发挥。而身材高大天赋好的，可以有很好的发展空间，便于培训个人风格。 叶** 嗯！但不是说基本功不需要。独孤意说的不错，你需要风格。你现在是舞剑阶段。现在的网络写手，就像以前那些一心学剑的年轻人一样，都想成为出众的剑客。可是，如果一堆人都拜入武当，你看了第一个剑是这样，看了第二个还是这样，会不会去看第三个？ 郁** 那肯定不会了！所以，现在的网络武侠，夺宝，复仇，破案，千篇一律，所以读者都看得厌烦了。 -------------------------- 渐* 学文科的主观意识有点重，实际上风格在于情节，但我认为更多的是更直观的语言。 叶** 其实我真正的主张是什么都不学，什么都不管，脱离内涵。每个人都有自己的表达方式，就像每个人都有自己的生活方式。所以，一切的理论，都是放屁。 饭** 关键是，能做到以本真打动人的作者又有多少呢？靠天生的直觉就能创造感动的人太少了。 洋* 只不过很多作者都不喜欢这类，就是喜欢单线练级的，喜欢练级，打怪，种马。这是事实，也是现状。金庸古龙在如今的网络文学界，也是混不下去的。 深渊** 这些是能吸引读者的情节模式当中最容易构思驾驭的。 饭** 我的是意思，非技术类的，完全忽略技巧，我能说出的只能是钱钟书和沈从文。 洋* 其实我觉得外国文学大都没有技巧。可能是翻译不太好，大多是靠内涵打动人。比如百年孤独。 叶** 我现在觉得技巧完全不能打动人，可能有些偏激。技巧更多的时候是一种类似孤芳自赏的存在。 洋** 能获诺贝尔文学奖是不能只依靠技巧的，百年孤独之所以获奖，是由浅入深还原那个时代，那个迥异的国度，可以作为一部记录文学。 饭** 诺贝尔的政治因素几乎是最小的。 牧* 重剑无锋，大巧若工。朴实的文字，朴实的思想，最容易打动人。 叶** 中国人就是太执着，因为文学而文学。 水** 文的个性可以通过很多东西体现出来。有些文可以模仿，有些文却浑然一体，模仿不来，看文的个性是需要一个长期的过程。我们说金庸文的特色，是因为金庸有一系列的文可以研究归结总纳，否则单篇文谁能说很有特色？ 叶** 有些东西已经无法超越。 圭** 寒寒说的有道理，金庸的大气在于浑然一体。 花** 架空的世界写吧，武侠确实难写出新意，始终都摆脱不了复仇，寻宝，破案的套路。仙侠可以将绚丽的想象放逐于绮丽的多姿世界。 无** 我看小说乱七八糟，看完一本接着一本 水** 我觉得还是乱七八糟比较好，多看多吸收，要有心得体会才好，多元化吸收对行程自己的风格有好处。 -------------------- 风舞** 但随着电脑以每天数百万的速度进入家庭，读者的面就不同了，综合所有年龄阶段，所有文化层次的读者，最有大众情节的通俗文学只有一种——武侠。这些新的作者，不会变成小白，随着年龄增长，对社会的不断认知，会产生反思，至少有一部分会形成此消彼长的局面。同时形成一个不利的因素，就是这批读者的涌入，武侠创作的难度就更高了。 东成 我有个经验，白描各自言自语的时候，很多人都能写的很好，但人物一旦开口说话，霎时间形象全倒塌下来。对白，最常见功力的地方。 渐* 实际上，别人的谈论都不如你自己要写的这个人自己通过动作，行为来展示自己。别老用第三者的眼光来写。这样力度上就加强了。 牧* 放开来写，就是单纯的描述故事试一试。写作的时候，不想什么手法，技巧，词汇。就是将一个故事，平时的讲述。文字不在于词汇的丰富，也不在于辞藻的华丽，重要的在于合适。怎样的故事使用怎样的文字，不能用同一种文字写不同的故事，写古代的故事，文字多少带点古意。写现代故事，需要浅白利落。现在的文字有两大弊，一是叠梁架屋，而逝无病呻吟。愿意老实写故事的人不多。 ------------------------------- 花** 就像写文，并不是你写多少就有多少人看，而是你能不能让人看。 逸* 如凤姐虽然不堪，但有她的商业价值。我一个单位同事说贴出征婚也能出名，那我也去征婚，开出的条件比凤姐还高，我也能出名吗？不能。为什么，一、你不如凤姐难堪。二、你不如凤姐有开创性。三、你没有网络推手。 没有网络推手是关键，不过你可以花钱“炒你”，是炒熟还是不熟就看你了 叶** 忍不住插句话，一粒金子，很容易被埋没，但是当他汇成一大块金子时，却很难被埋没，这就是我建群的目的 深渊** 是的，文人很容易被历史埋没，但是文人群很难被埋没。那些懂得互相吹捧，互相造势，彼此还都是精英的文人群，那要是想被埋没才是难上加难 花** 你看哈利波特，也是一个小子父母被害，然后学艺，手刃仇敌的故事。就看赋予怎样的思想和关怀了。 无* 本来嘛，经历大致都差不多，只是背景，角色，地位，模式不一样 叶** 其实我还是那句话，所谓的技巧手法，长年在这个圈里混，其实区别都不大。还是要有自己的风格，更重要的是赋予文章独特的思想和内涵。 水** 是的。同样的情节别人也能写出来，但编辑为什么看上你的稿子，这个需要分析。多元化的吸收对形成自己的风格有好处。多看，多吸收，要有心得才好。 叶** 有时候看一篇文章，有两种完全不同的似曾相识。一种是和其他同类型所有小说的似曾相识，一种是你一看就知道是哪个作者。 无* 后者成了家？ 叶** 是！我始终觉得行文的技巧，文字的技巧，都会有一个极限，这个极限不是很难达到。有两种情况，一种是作者先有自己风格，然后去磨练技巧。一种是先在技巧方面炉火纯青，然后找自己的风格。我认为，走实体的话，后者比较可行。走网络，就点前者。 水** 但武侠要出精品好难！各方面的积累都很重要。 叶** 但是争市场必须先争夺资源。寒寒说的没错，要各方面的积累。 水** 除了技巧，写作方式，文字素养、还要有人文修养、文化底蕴、气魄胸怀，更需要对中国古文化的多方了解。 叶** 还要满足最重要的一个条件，可以不为等着稿酬吃饭而写稿。 ---------------------------- 饭** 文以载道，这句话还是有道理的，单纯为了延续剧情和塑造人物，这还不够。 圭** 不过人物一般也就表现了作者的为人观点，人生还是经历丝毫比较重要，光凭想想造不出一个大观园来，曹雪芹的高明在于高于现实，又回归虚无，由实到虚，创造了一个繁华的大观园。但他的经历是实实在在，感情也是实实在在。 叶** 呵呵，写小说切忌让人一看似曾相识和教科书一样照本宣科。一本书和一个人一样，不可能尽善尽美，但必须有光点，而且是一下子能把人吸引住的光点。 水** 现在来说追求情节基本上很少能创出新意，要看好的文，就要把原本平常的情节写实，写的能让读者有代入感。觉得很神奇而一旦自己在那种场合也会做出那样的选择，不别扭，应该算是好文吧。 圭** 其实，寒寒你就说了两个字——真实！就是说小说真实的反应人性，反应生活，每个人都栩栩如生的活着。 水** 艺术源于生活，其实我觉得情节在写的时候都是次要的，我们写东西表现得不仅仅是情节，人性，社会性，还有一些其他的什么东西，通过小说里的人物表现，而那个人因为那样的性格在那样的情况下就必然会作出那样的反应，这个应该是根本。 圭** 我和你的想法一样，所以有时候，会为了塑造人物而把情节弱化了，不伦不类。我一写小说就喜欢让他们自由发挥，不受我的控制。 水** 本来就这样，你应该让你的人物去决定情节该怎么走，而你只是在适合的时候将这个情节设定的更加好看曲折一写。 ------------------------ 渐** 看啊、见啊、望啊、盯着、等等都是瞧的意思，要学会怎么准确地用词语。砰的声响，用声响不大显出突兀的意思来直接砰的一声更贴切。的字后面接名词，地字后面跟动词，得字后面接形容词。 牧** 瞧、看、见、望、视角远近，环境不同，用处不同。其实语法很简单，就像平时说话，用最简单最通顺的词汇语句让听的人明白你想表达的。 渐** “夕阳渐渐落下和夕阳缓缓地沉落西山，时间已经很紧迫”了相比，后者更有韵味，语言的韵味，不要太平板 牧** 现代故事要用现代的语言，通俗明了。主语尽量不要省略。谁干什么，谁，是主语；干，是谓语；什么是宾语。你缺的是谁，动作感情的实施者。 渐** 要使文章有韵味很简单多看书。看现当代典范的白话文著作。普通话的语法都是依据典范的白话文著作来的，看书也能解决语法的问题。 我们看的就是解决冲突的过程。 郁** 文章有冲突才好看，有冲突才会有更多的故事发展。 渐** 戏剧，电视，电影都是一致的，冲突是推动故事发展的关键。你在写人物时，要站在他的立场想问题，不能按照作者的想法去看待。你要考虑到人物的生活背景，处事原则，思维定势等。这样才能更好地把握人物的特点，写好这个人物。 出现的人物都不能只让他走过场。要体现出他的特点。 ------------ 叶** 站在培养新人的立场上考虑，就是一个新人，某一方面有可塑性，比一个面面俱到什么都不突出的强。就像做人，一个人一定要有自己的特长，不然什么都会，但是什么都不特别突出，一个悲剧了 深渊** 我能理解文舟的意思，一种感觉，有些小说文字很好，情节也不可谓不下功夫，可是就是若即若离，没有吸引人的感觉，读完之后也很快淡忘 叶** 一本书，可能文字不错，情节也不错，它什么都不错，于是这就是一本不错的书。写小说切忌让人一看似曾相识或是和教科书一样照本宣科。一本书和一个人一样，不可能尽善尽美，但必须有闪光点，而且是一下子能把人吸引的闪光点 ---------------- 沈** 其实我也不知道什么笔法，不过看了苏乞儿，有一句话很受教 郁** 什么话 沈** 武术的最高境界，是不管什么招式，只要能打到对方，赢得光明正大，就是好招，妙招 写作应该也一样吧，只要把自己要表达的思想写出来就好 郁** 换句话说，写作的最好境界，不管什么笔法风格，只要能打动读者，赢得读者喝彩，就是好的笔法风格 沈** 对，感动自己，感动他人，吸引自己，吸引他人，自己的思想，读者的思想，文章的思想契合了，就是一部伟大的作品......... ---------------- 【关于文章的点评】 渐** 逸风的文面面俱到，然而坏就坏在面面俱到 饭** 面面俱到反而不到 渐** 对，太平稳也太平淡。十三的文感觉个性很强。杀楚，个性张扬，但是，深度不够，场景单一，剧情单薄。逸风忘忧草一文，对情感的描写不到位，对复仇之心讲述也不到位，但是到处都在写，到处都不到位。杀楚一文，看完完全没有记忆，杀楚写的只是一场战斗，如此而已。二哥的死城，写的感觉太乱，不够清晰，死城在构思一个侠之大者的话题，但是挖掘不够深 牧** 本意只是写人的欲望 渐** 但我看到的却是为赈灾救活灾民的话题 风舞** 渔兄的内功不够，但是死城的立意是最好的。渔兄的缺点就是不够收放自如，张弛有度。 渐** 好的小说，几乎对话都有用意，甚至可以听出点性格 ----------- 2012年10月9日整理，郁婉扬2012-10-11 23:46 回复(1) 点赞(0) 举报 浏览(7)
作者 郁婉扬： 这些聊天都是2010年时的聊天了，后来社团出了点事情，就在也没有了原来的活跃，大家也不再群里说关于武侠、写作等各种话题了。没有经过聊天者的同一就发上来，所以所有的人都只用一个字或者两个字代替网名。（额，虽然我知道他们一定会同意我发上来。对于其中几个善于炒作的，他们一定也希望用全名。但是其余的估计就不希望了。）
2012-10-11 23:54 回复 举报