[置顶][精华]

　　

　　少许剧透。

　　（（双括号））内为引用书中原文。

　　全为自己一时感觉，说错的地方请作者多多纠正。

　　


　　【知识·历史】

　　我最喜欢这本书的地方就是关于历史文化的部分。

　　一直以来，我想阅读真正在说历史的，能够以准确真实细致为标准，介绍历史的历史书。

　　但是看到的大多历史书，都是作者在用自己的解读视角，讲着官场斗争、打仗出征等等事件和人物，有些时候，作者甚至会为成全自己的喜好风格，将一些大事的因果改掉，写成完全的传奇故事书，不在乎能否对于读者进行历史普及，只在乎是否足够娱乐。

　　而这本书却由小处入手，以临安为中心，介绍了南宋初年的一些历史大事与地理风物。

　　尤其在前两卷时，详细叙述了临安城内外的种种风俗地理。

　　看了第二章里介绍各种琴时我觉得很惊喜。

　　看到第三章节里作者说（（当时临安著名的酒楼有熙春楼、三元楼、赏心楼、日新楼、花月楼与周厨、郑厨等十余家））我开始要激动，这是《武林旧事》里的啊。

　　后又有（（瓦肆为三桥街的大瓦，三元楼的中瓦，众安桥的北瓦和清冷桥畔的南瓦））我真的激动了，这是《西湖老人繁胜录》里的啊。

　　原来除了我，还有人在看这些个劳什子的风物志啊。

　　此书果然是我一直所寻之书。

　　于是决定全部读完。

　　第十二章，介绍天目山时，说了树种，又说了一大堆的动物，我眼睛都圆了，真没想到还有人如此有心，写历史还写野生动物。

　　第十六章的斗茶，那个什么晚甘侯，那么稀有的茶。还有那些斗茶过程，怎么可以那么真实呢？

　　第一卷让我有一种身临其境的感觉，觉得自己真的就置身在那个时代，在那个临安里。

　　

　　我对历史所知不多，挑出来的错只有两处：

　　五十七章说（（小白的头发飘飘荡荡，洒在黑土的脖颈上））。看子羽那幅画，我想写的时候，是按照偶像剧里那种造型去写的，所以将小白写成了披发。但历史书里，人物造型应该按照汉服形象去描写，不知这算不算一个疏漏。

　　书中多次出现少林武当。而那个时候应该是没有武当的。

　　

　　【文风·氛围】

　　将文字与氛围分开讲吧。

　　我觉得本书作者的文字能力是毫无疑问的，无论是古白话还是日系文艺清新风，都十分熟练。

　　其中处处引经据典，使用古代诗词，还有作者自己写的原创词句，一看就是爱好作诗的人，在文字这方面属于专业。

　　我最喜欢的是第一个章节，一上来介绍背景那段，简单利落，真有三国之风。

　　四大里我最喜欢《三国演义》，叙述简单至极，与我相似。最推崇的是《西游记》，从题材上，我认为奇幻就比另外三大国际有厚度。只可惜，中国人推崇文艺，不重视幻想小说，《西游记》这类的，总被看做少儿读物，一提起职场内涵就知道《红楼梦》。

　　本书开篇那种市井幽默的闲散气氛，令我想起《水浒》与《西游》，作者是喜欢哪个呢？

　　看到墨青玄那个样子时，我想应该是喜欢《西游记》吧。

　　

　　再说氛围。

　　原本看封面介绍，我以为这是个热血剧，所以就兴冲冲地冲进来看了，读完全书，我发现是个职场文艺剧，不免有些错愕。

　　这类经历，我从前看《士兵突击》《火影忍者》以及张艺谋《英雄》李安《卧虎藏龙》那些武侠大片时也曾有过。——我的热血点与作者全然不同，我认为血性当在战斗进行时，描写热血沸腾的打斗场面，将观众带入一种“很爽，很宣泄”的状态里，但作者则是对于忧伤人文情怀更加关注。

　　本作文风是古典+清新文艺，而氛围气质则是很苦很苦的文艺职场剧，类似于古龙那种讲人性道理的小说。

　　这类武侠小说当中，江湖只是一个陪衬，人性才是作者借由江湖想要表达的重点。

　　所以古龙书中的武打过程是留白的，比如写成“没有人知道他使用了什么手法，因为看过的人都死了”。

　　《火影》以及如今中国某些电影大片的失利，原因就是，文艺职场剧的气氛非常拧巴，讲述很多勾心斗角职场斗争这一类计谋类的理性剧情，但是作者又无时无刻不在以一种缓慢细腻的文艺情怀去柔化这些本应硬朗利落的剧情。

　　使得某些观众昏昏欲睡，某些观众无法看懂。

　　这类风格，大概始于《红楼梦》，虽是一个职场剧，但两位主人公却非常的感性文艺，不喜参与职场。但作者却又并非以《孔雀东南飞》《梁山伯与祝英台》那种简单反叛的形式去描写，而是写得十分暧昧模糊，凄凉忧伤。造成一种复杂的，看上去很深奥的感觉。

　　金庸小说的故事也有这类倾向，所以我不喜欢金书故事，只喜欢那片江湖。

　　

　　本书前两卷讲的都是生活小事，情节温馨平和，加上诸多临安风物介绍，偶尔描述小白的寂寞清冷，增添些许文艺气息，予我以十分古典清丽之感。这两卷的叙述，我感觉比较流畅自然，容易阅读，人物给我的印象也较深刻，我想作者应当是擅长这一类吧。

　　而从第三卷讲战争开始，便走向一种浓郁的忧伤邪门气。

　　文字上阅读愈发艰难，其中出现的人物我也没记住几个，不知是否作者本身对于此类故事不甚擅长，又或者是作者实在厌恶争斗，因为不喜，所以无心细琢。

　　第一二卷中，对于很多知识习俗都进行了细致的实写，但是这一卷，无论是战场上的打斗，还是其它的，基本都是一种概括化的简写，和文艺化的虚写，没有多少关于军事的知识可看。

　　人物一个个都垂垂老矣，渲染的气氛无比凄凉与血腥。

　　看到第四十四章，那描写杀敌感受的倒数第四段时，我差点吐了。

　　我也曾构思过一个与临安和抗金有关的故事，那战场上，是相当的热血沸腾。

　　到此日方知，原来在我眼里痛快淋漓的事情，在文艺青年眼里是如此令人呕心啊。

　　

　　到了第四卷，剧情进入了最艰难困苦的篇章，而作者的文笔似乎也跟着倦怠了。

　　阅读起来，明显不如前两卷灵气，总感觉用词重复率很高，而错别字又明显增多，比如第五十四章的第十三段，最后一句的（（虽然不知真假，但无疑是揽客的一大两点））这错的太明显了。还有小白的名字，前面写的是无暇，此处变成了无瑕，到底是哪个呢？初看时觉得此书特点之一就是精致工整，但到这里时，这种特点已经荡然无存，不知是作者不喜欢去回顾第四卷里的情节，所以没有检查，还是写得太费劲，以致于无力去检查。

　　这一卷的情节应该说是全书中最多、故事性最强的，一个劫难接着一个劫难，但却是我读起来最困难，差点弃文的一卷。

　　想来就是因为太苦情，敌人的类型属于古龙书中那个样子，一个一个全都是纯粹的坏，没有乐趣，只有坏。金庸书里，张无忌也曾因为身怀谢逊的秘密而被人人盯上，但是那一段反而最有乐趣，因为那些情节并不是真的凶险，坏人一个个智商也不高，其中富有很多传奇色彩，比如在何太冲家里给五姑治病，还弄出了金银小蛇之类的东西。而古龙的江湖则是纯粹的凶险，坏人太坏，没有传奇娱乐性，只有坏，所以看着主人公被那样的坏人一次又次的折磨，真的有一种厌恶江湖的感觉，希望下一次不要再出现这样的坏人，希望主人公赶紧离开这个可怕的江湖。
    
    氛围血腥恶心，作者把重点放在人死以后那种腐烂恐怖，将世态炎凉，生命易逝的文艺气息，反复渲染。

　　看到第五十八章，黑土杀的那一屋子人堆在那里时，我又要吐了。

　　

　　幸好最后的结局是小白解脱了，空气清新了，我终于呼出了一口气，没白坚持到最后啊。

　　

　　

　　【人物·故事】

　　这个书里的人物编排，我觉得是十分明显的“主角中心”。

　　这整个剧，都是围着小白在转动。

　　或许作者自己，认为这是一个单线双主角的故事，黑土与小白平分秋色，但我完全没有感受到。

　　我觉得黑土与唐绾、北游几人没什么区别，分量都很轻，描写片面单薄，只有小白一人富有重量感，血肉丰满立体。

　　与黑土同性格的完颜雍、雪懿、慕容烈都很真实自然，富有力量感，足以和小白平起平坐。

　　唯独黑土却软绵绵地，不似是樱木花道那样阳光霸气的人，反倒让我感觉像贾宝玉、杨过这类多愁善感的人。

　　这大概，就是作者想要的效果吧，这个样子，黑土就可以完全属于小白了。

　　看这个书，尤其是前两卷，感觉是在看一个偶像明星的演唱会，小白就是台上的偶像，而其他人都是他的粉丝。

　　苦逼与二逼，按理说苦逼应该是要追随二逼的，二逼打仗，苦逼就当军师辅佐他，二逼结婚成家，苦逼就当他的管家，帮他理家……

　　但是这个故事，明显是反过来，黑土是跟着小白走的。

　　小白没有因为认识黑土而变得阳光，反而是黑土认识小白以后，变得越来越苦逼，到最后金也不抗了，跟着他去携手相从万事休了。

　　最后一个情节，小白那么淡定地住在竹屋里，也不去找老乌和黑土，好几年以后，黑土偶然经过俩人才见面。

　　尤其是有一个黑土的性格设定，完全令我觉得他是为小白而存在的。

　　就是说黑土在战场上不杀人，只伤人。

　　可每次小白一有事发生，他就会说：“我杀了他们！我杀了他们！”

　　这就像那些不爱江山爱美人的昏君，该杀人的时候不杀人，为了美色倒可以马上大开杀戒。

　　

　　在描写小白的时候，还有一个特色，就是作者见缝插针，没完没了地写他的外貌。

　　虽然看到后来，确实有关于他外貌的情节，但也还是觉得，写得太多了。

　　比如在斗茶一段里，多次说小白站在一堆穿白衣服的人里，是多么的与众不同，别人也穿白衣服，他也穿白衣服，可他就是比别人有仙气。这一段里，该好好表现的是黑土吧，打官兵，救金宋二人，正好可以表现他的血性与武功，但是作者重点完全不在那上面。

　　比如说第四十八章里，说（（白虚瑕看着如玉十指））连自己看自己都要形容成“如玉”，太自恋了吧。

　　作者似乎有一种习惯，就是很喜欢描写那种长相清秀白净的人，比如说南宫落华，这么一个龙套，还是一个男生，说一句“相貌清秀，娇小玲珑”什么的也就得了，偏要说他“嫩得快要掐出水来”，我当时觉得这就是一个色女，在花痴杰尼斯的新偶像。

　　不知道频繁描写清丽男子的外貌，这是作者的习惯，还是花痴，还是有什么用意故意这样写。

　　我总之是都看完了，也不明白这些外貌描写对于整部作品的用处何在。

　　如果有的话，大概就是增加这部书的脂粉气息吧。

　　或许作者想要的，就是那样一种细腻精致的气氛，所有人都活在一种晶莹剔透的文艺氛围里。就好像他们都是从花里面生出来，水里面长出来的。

　　然而很可惜，我看第一卷时，觉得小白很像《戏说乾隆》里的四爷，黑土就是保住，北游就是贾六，唐绾就是春喜，老乌就是老曹。

　　他回忆里，别人叫他阿容的时候，我又想起纳兰容若。

　　然后看第三卷时，又觉得小白特别纠结，黑土很白，一个像陈家洛，一个像香香公主。

　　所以每回想起小白，都是一个清朝人的形象。

　　虽然我很努力地想把他想像成张智尧君花满楼的样子，但是完全做不到。

　　

　　在这本书看到结尾之前，我最喜欢的人物是齐子澄。

　　我向来都很喜欢那种商人性格的人，这类人一般都被写成反派，唐萧杀死了唐绾，林平之杀死了岳灵珊。

　　第一章节里，寥寥数笔，就把齐子澄那种商人性格活灵活现地写了出来，令我印象十分深刻。

　　只是看到最后元仲山那样的时候，我觉得绝望，怎么连齐子澄也给搞成这么苦逼了。

　　那个元仲山那么邪门，是不是作者自己啊？

　　

　　【武功·武打】

　　这本书里的武功很有特色：

　　一个热血少年使用的剑法叫：二十四诗品。

　　江湖上最厉害的剑法叫做：临安遗恨。

　　小白配制的毒药叫：红酥手。

　　一种少数民族的厉害蛊毒叫做：九死未悔。

　　武林高手叫做：江山梦。

　　小白的一个厉害武器，是一张琴。

　　

　　《二十四诗品》是唐朝的一本诗词鉴赏书。

　　《临安遗恨》是现代人根据《满江红》的旋律而做，歌颂岳飞的一首曲子。

　　《红酥手》是陆游写给唐婉的诗。

　　“九死未悔”出自《离骚》——“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。”

　　江山梦似乎不是典故。

　　这些个武功引经据典，极富诗感文意，就连少数民族的蛊，都叫一个汉家的四字词，本书武功可说是完全的诗书风啊。

　　

　　再来说武打。

　　书中出现近程武打（正派武功）的次数不多。

　　大概也只有庐山、战场、和劫法场。

　　而这些我觉得写得都挺清楚的，作为一本文艺风的武侠小说来已经很好了，我第一次写武打时也就写成这个样。

　　而出现最多的则是远程武打（蛊术、邪派武功），比如唐萧、小白那些暗器，小白那把琴，还有黑白二人避难的那个机关屋。

　　这本书里，几乎看不到金庸书里那种气势磅礴的强内力武功，武打以“轻”为主。

　　黑土面对唐萧时，一蹿三丈高，最后面对张颠行时，也是一蹿三丈高。

　　如果跟唐萧吧，是因为唐门擅长轻功，那在张癫行对面，要一蹿三丈高是很难的吧，并且当时那个情形也没有必要。一般的打斗思维，都是不会对着一个想杀的仇人一蹿三丈高的，而是猛烈进攻，拿着剑去杵。

　　所以给我的感觉，作者应该是喜欢飘逸轻柔的武打场面，因此战场上那种重型武打就没写吧。

　　

　　【结语】

　　这是一本很难得的历史武侠小说。

　　在这个时代，我以为已经无人会用四大名著的标准去写书了。而因为毕业将至，我自己也开始躁动不安，觉得如果不去跟风，就要喝西北风。清高无用，还是急功近利比较成熟啊。

　　而在见到这本书的时候，我的心，迅速冷静了下来——这不是还有人在坚持着吗？在那片烟雨浩瀚的武林旧事里，在那片千山暮雪的江山旧梦里，一点一滴地记叙着我们爱的历史，我们爱的武侠，我们爱的古典文学。

　　并且人家比我有才，比我有知识，人家都没抱怨，我哀怨个甚哪。

　　如此自暴自弃真是做作哪，原来我也成了，一直以来厌烦的苏东坡那样的人了。

　　还是恢复我的二逼本性吧。

　　如果我等二逼都变得苦逼了，那么那些个苦逼由谁来拯救呢？

　　

　　说起来，子羽的黑白二人，让我想起了过去的一个朋友。

　　那个朋友，像小白一样有才，那些个句子写得，句句都是神句，也像小白一样拒人于千里之外，明明就在同一个城市，却不让我去找她。

　　我那个时候很白，像黑土一样白，看不懂她写的句子，不明白她为什么那么寂寞。只有做一些肉麻之事，画画送给她，就像黑土做琴、藏梅花那样。她虽然开心，但我仍然觉得，那只是表面，没有人曾经触及到她的内心。

　　如今许多年过去了，回头再看她写的句子，字字珠玑，撞在心间，尤其是这一首小诗，恁的让我心疼。

　　如果那个时候的我不那么懵懂，如果我能更加懂得她句里的意思，那么，她的寂寞，会不会减少一点点呢？

　　从前我总觉得你等苦逼，未老先衰，庸人自扰，作茧自缚。

　　而越长大就越发现，苦逼乃是常事，二逼才是稀有，不是别人太早熟，而是我太晚熟了。

　　我们这种二逼，自以为可以拯救苦逼，但其实，苦逼和我们这种理直气壮的二逼的人在一起，只会觉得更加寂寞吧。

　　

　　这首小诗放在这里结束这篇评论，不知子羽是否看到过它，在我的心里，她是小白那样很有名很有名的人：

　　

　　做一株向内生长的树，

　　同泥土相互喑熟，

　　叶冠与根系彼此思慕，

　　天光从至高处陈铺，

　　每种时间的尽处，

　　荣枯被不断反刍。

　　而你在远途，

　　在更深的帷幕，

　　许一场一见如故，眉目成书。

　　

2013-01-27 15:59 回复(23) 点赞(0) 举报 浏览(33)