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撇下文学理论不谈，到目前为止《蝼蚁传》呈现出的依然是轻魔幻现实主义。所谓轻，是指力道上的不足，（相比《百年孤独》将整个人类浓缩成一个家族，或《卡拉马佐夫兄弟》用一个家庭来象征整个体制），按照网民的阅读方式，这种“轻”恰恰是优点，浅显易懂，交代充分。前面几章的现实意义还不算清晰（人与人之间的疏离），到了橘城关于阶级和房地产的时候，作者的野心基本已经呼之欲出。想象并不难，难的是可以把想象描述得具体而真实，在这一点七马做得很好，尤其是禁酒令的设置和火灾后在医院里的对话：“两面都烤焦了生蛋黄就不会流出来了”（大意），在想象之外拥有一种内在逻辑。但有一个问题是，前面在屠城的情节，作者刻意营造出一种“灰”色调：一是人们对蝼蚁人的恐惧，二汽车旅馆内卡车司机们的艰辛（引发了禁酒令），仿佛整个城市都惶恐不安。原因是什么？除了蝼蚁人之外，暂时没有别的解释。假设说最终的原因指向就是蝼蚁人的话，结合作者想要借想象抨击现实（假设）的目的，那么只能是玩重隐喻了，必须要给出一个很好的终极理由，否则读者将会有巨大的落差感。 火灾时马波回忆与曼波对话的情节有点感人，接着讲到曼波时，引出了《恶棍》故事书，这种纹心结构（故事套故事）不好写，且看作者功底了。如何在故事与故事之间达成共振，而不不只是表面的契合，这个我很好奇。 PS：煎蛋很有萌点！
2012-01-16 05:28 回复(0) 点赞(0) 举报 浏览(12)
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撇下文学理论不谈，到目前为止《蝼蚁传》呈现出的依然是轻魔幻现实主义。所谓轻，是指力道上的不足，（相比《百年孤独》将整个人类浓缩成一个家族，或《卡拉马佐夫兄弟》用一个家庭来象征整个体制），按照网民的阅读方式，这种“轻”恰恰是优点，浅显易懂，交代充分。前面几章的现实意义还不算清晰（人与人之间的疏离），到了橘城关于阶级和房地产的时候，作者的野心基本已经呼之欲出。想象并不难，难的是可以把想象描述得具体而真实，在这一点七马做得很好，尤其是禁酒令的设置和火灾后在医院里的对话：“两面都烤焦了生蛋黄就不会流出来了”（大意），在想象之外拥有一种内在逻辑。但有一个问题是，前面在屠城的情节，作者刻意营造出一种“灰”色调：一是人们对蝼蚁人的恐惧，二汽车旅馆内卡车司机们的艰辛（引发了禁酒令），仿佛整个城市都惶恐不安。原因是什么？除了蝼蚁人之外，暂时没有别的解释。假设说最终的原因指向就是蝼蚁人的话，结合作者想要借想象抨击现实（假设）的目的，那么只能是玩重隐喻了，必须要给出一个很好的终极理由，否则读者将会有巨大的落差感。 火灾时马波回忆与曼波对话的情节有点感人，接着讲到曼波时，引出了《恶棍》故事书，这种纹心结构（故事套故事）不好写，且看作者功底了。如何在故事与故事之间达成共振，而不不只是表面的契合，这个我很好奇。 PS：煎蛋很有萌点！2012-01-16 05:28 回复(0) 点赞(0) 举报 浏览(12)